1972 war ein Jahr intensiven Schaffens für Maestro Brouwer, in dieser Zeit wurden so ikonische Werke wie Un dia de Noviembre (ursprünglich als Teil des Soundtracks des gleichnamigen Films konzipiert, der von ICAIC produziert wurde) geschaffen. Ein halbes Jahrhundert später beschloss der Meister, dies Werk aus seinem Archiv zu nehmen und das Stück ohne Titel Nr. 4 zu veröffentlichen, dessen Hauptthema (afrikanischen Ursprungs) ein wiederkehrendes Thema in späteren Werken wie Parabola und Liège Concerto ist.
Die von "außen" gemachten Erfahrungen im komplexen rituellen Rahmen symbolischer Verflechtungen zweier afrikanischer Grundkulturen, Yoruba und Bantu, prägen bei Brouwer seinen fundierten Diskurs, indem er Folklore entweiht, indem er sie entkleidet und außerhalb ihrer ursprünglichen rituellen Funktion präsentiert. Es findet eine demontierende Desakralisierung des musikalisch-rituellen Religionsmodells statt. Seine Werke sind nicht aus einer folkloristischen oder ethnografischen Position heraus entstanden, Brouwer war fasziniert von dem dramaturgischen Potenzial dieser Musik, zuerst afrikanisch, später afrokubanisch, und er schafft daraus seine eigene Poetik der Weltanschauung, die mit der Zeitgenossenschaft verbunden ist.
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