Im Oktober 1517 fand ein Ereignis statt, das den Kurs des christlichen Denkens (und vieles andere mehr) veränderte; Martin Luther schrieb seine 95 Thesen und nagelte sie der Überlieferung nach an die Tür der Schlosskirche in Wittenberg.
Der 500. Jahrestag dieses erschütternden Ereignisses und der darauffolgenden Reformation wurde 2017 mit besonderen Gottesdiensten, Konzerten, Vorträgen, ja sogar Festen gefeiert – oder gewürdigt – vor allem in Ländern mit starker lutherischer Tradition. Ein solches Land ist Norwegen, wo ich seit 1990 lebe und arbeite. Ich wurde von einem Organistenkollegen, Synnøve Seibt, gefragt, ob ich irgendwelche Werke für Flöte und Orgel oder Flöte und Klavier kenne, die einen Bezug zu Luther hätten und bei einem Lutherkonzert verwendet werden könnten. Das habe ich nicht, aber ich habe mich freiwillig gemeldet, eines zu komponieren. D
as Ergebnis ist diese kurze Partita da Chiesa, die ihren ersten Interpreten Synnøve und der Flötistin Åsa Lindroos gewidmet ist. Es ist eine Reihe freier Variationen, die auf Fragmenten einer Melodie basieren, die Luther selbst komponiert hat, für einen Text, den er ebenfalls geschrieben hat, Ein' feste Burg ist unser Gott. Es ist wohl Luthers bekanntestes und beliebtestes Lied. Die Interpreten können Luthers Melodie vortragen (oder von einem Solosänger oder einem Chor vortragen lassen), bevor sie die Partita da Chiesa spielen, damit die Melodie, aus der die Motive stammen, zuerst vollständig präsentiert wird. Die Melodie erscheint in der Partita nie vollständig. Alternativ könnte die Melodie nach der Partita vorgetragen werden, die zuletzt gehörten Fragmente zu einer singbaren Melodie zusammengesetzt werden. Die sechs Abschnitte des Stücks sollten mit nur einer kleinen Pause zwischen ihnen gespielt werden, damit der Gesamtschwung der Partita erhalten bleibt. Es sollte kein Versuch unternommen werden, die Geschwindigkeit irgendwelcher Teile der Partita an die Geschwindigkeit anzupassen, in der der Hymnus Ein' feste Burg ist unser Gott gesungen wird. Die Partita ist eine Studie in motivischer Form, keine Reihe funktionierender Choralvorspiele.
Timothy Miller, 2019
